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影片延续了《烟枪》的风格，依然是部罪案喜剧，依然对节奏氛围拿捏准确，不过多了些英雄主义，多了些更纯熟巧妙的拍摄手法，当然也多了些大牌。连续把盖里奇两部经典看完了，确实是黑色幽默的巅峰之作。什么都不多说，就是好看。
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阿政在DZMZ收的碟，交流之中成全了一个我与一部好片的不期而遇。排进IMDB前二十位的《THE USUAL SUSPECTS》，成全了一个Kevin Spacey的精彩，比《美国美人》的中年晦暗，比《洛城机密》的三条线路叙述，是更完美的飚足演技。对于这类一点一点弄清脉络的故事，虽然一遍下来不至于一头雾水，但是只看一遍是很不过瘾的。很多恍然都是要在重温时明白的。倒叙，插叙，看他吹牛皮。你听说过韦小宝的谎言，就是细节不厌其烦的追求真实，但大方向要控制自如，不是对手智商低，是你太聪明。
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感谢库布里克与斯皮尔伯格联手为我们献上了这部《AI》，我相信它将经受时间的考验，成为一部经典。如果这是部库氏单独完成的作品，那么它必将会狞厉而更具穿透力，但斯皮尔伯格为它披上了层温情的外纱，将《AI》制成了块酒心巧克力，醇美而意味深长。
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作为一个移民国家，美国的建国之路上最大的障碍不是英国人，而是错综复杂的民族问题。有被欧洲人屠杀又自相残杀的印第安人，作为奴隶从非洲贩卖过来的黑人，还有亚洲、拉丁美洲等少数族裔，在现实生活中他们地位低下，没有人权，可以被白人自由贩卖，几乎无异于牲畜。但是在美国的独立战争中，他们以一个作为人的个体付出了同样的甚至高出于白种人的努力与生命的代价。但在战后，他们的权利仍被掌握实权的利益集团漠视。
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好多年前在《非音乐》上看到这部电影的介绍。以摇滚、《猜火车》的男主角和同性恋为卖点。提到了一颗祖母绿宝石。印象很模糊。好像还有一个译名《紫醉金迷》。那个时候的自己就像这部电影一样，很混乱。没有希望，沉迷于摇滚、电影和滥交。不知道那个时候的自己如果看了这部电影会不会还能像现在一样，心平气和的坐下来，在电脑前面敲下自己的感想。两年了，正常的生活让我变得沉静和快乐。时间是一种奇怪的东西，它总能留下些什么，却将自己隐身于一些气味，声响，画面，些些碎片中。只要这些东西被多年后的我们再次偶遇，那段岁月，就会像鬼魅一样，冒出来，悄无声息，却能够蛊惑人心。
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一个悲剧。
奥玛沙也应该知道。爱上一个有夫之妇的结局不会是幸福。但没人能抵挡爱情的力量。
他爱她。他跟踪她。他为她写小说。他叫她K。他请她跳舞，她的身体在他的怀抱。他与她在大风暴天气里在汽车里平安的度过一夜，经历生死考验。可他拒绝把她的画夹在自己心爱的书里，或许企图掩饰对她的感情。
但他们还是相爱了。在干燥而炎热的北非。 -
我是一个正经人，基本上不怎么看文艺片。但是这部片子深深抓住了我的心灵。看了这部电影，我才了解了徐怀钰的那句：你不要学劳勃狄尼洛，装酷站在巷子口那里等我。德尼罗躲在巷口建筑阴影里孤单的身影，几度令我潸然泪下。特别是他跟小姑娘边喝酒边聊海洋生物的奇异性，让我们看到了悍匪也有柔弱的心灵，野百合也有春天，路边的野花你不要采。出来沟女，迟早都要被别人追着跑的。
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我是先看完小说，后来才看的电影。那是圣诞前的下午，我躲在教室的角落里，静静地将这则“惊心动魄”的故事翻完。嘘了口气合上书本，就一眼瞥见了杭电光棍们在球场上生龙活虎的模样，而柔软的阳光洒在球场上，耀眼得让人有些晕眩。后来在电影中也多次见到那样温暖的阳光，而天空也和那时一样，清澈明朗，但正是在这片柔媚的天空映衬下，我们看到了如脓疮一般溃烂、蔓延的青春。
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暗花开在黑夜里。当刘青云在飞驰的失控的出租车里，面对一枝指向脑袋的警用手枪，用纹着青龙的光头撞碎车前窗时，他的心里一定平静如水。当梁朝伟在尘雾飞舞的牢房里，面对两把指向他的手枪时，镜头缓缓晃上他的脸，他的眼神孤独而绝望，如同被困的独狼，无路可走。他终于知道他是不对的。“有什么事情明天晚上都可以解决，还用的着怕洪先生什么，一个十几年都没回过澳门的老家伙，能狠到哪去！如果他真的那么厉害，我也很想见见他”。梁朝伟不屑地独白。
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影片的故事架构上采用了莎士比亚的著名悲剧《李尔王》，根据日本的历史文化，于东西方的结合中表现出世界性的感染力，我想这也是该片大获好评的重要原因。黑泽明善于讲故事，尽管《李尔王》本身就是一个足够丰富的故事，但是往往一个同样的故事，不同的人讲述会有不同的效果，何况导演只是借了个壳，更多的内容是他自己的思考，正因为如此，黑泽明的片子虽然很多都比较长，但总能让人耐心看完，这个功夫确实不简单，很多导演在片子里渗透了他的或许很丰富的思想，但是由于片子故事性不强，使影片只能成为一部学院电影，无法让他的思想影响更多的人。