手术台上的雨伞

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• 《教父》---黑夜绽放的殷红玫瑰

  

  弗朗西斯.福特.科波拉 作品
  　　人很容易就会兜进自己设计的圈子里。繁衍生息之时，总结出一套生存哲学，底线需不违背圈外强势的既定规则，随着它同步运转，欲望眼神里多出来的那一点剩余，他们说：“是情趣。”但若有人尝试施行自己的法律，和道德副本。使其不和谐的运动，摩擦中怀抱一丝温情，别怀疑，那一定是《教父》。这个意大利裔美国人携同他的家族信仰，在美国这座文化层面颇复杂的异域之邦开垦了一处荒凉，围篱置障，反叫他乡做故乡。
  　　本片讲述的了一个传统的意大利柯里昂家族的发展史，因为现实世界的不公正从而引发的另外一种父权主义秩序规范的推行。他们尊重家庭，同情和帮助身处美国社会的意大利弱势群体。在权势的争夺中竭力铲除异己分，稳固家族的庇佑，保护能力。以强势的姿态调和畸形的社会形态。在这里家族利益高于一些。所以当迈克因为哥哥弗雷泽的被判而进行的惩罚，更多的是出于对家族的忠诚。虽如此，这个阴影却盘踞在他心中，挥之不去。而妻子凯的离开则更像是社会的道德尺度对他的审判。在这里，他一直笃信的和睦和美满被敲碎，他的困惑、自责。科波拉的批判意图昭然若揭。如果说，是这种对美国社会现实多元化的个体矛盾展示直接影响和触动了观众。随后的《现代启示录》走的更远，却票房不佳。纠其原因，不一而足。
  　　影片出演者马龙.白兰度、艾尔.帕西诺、罗伯特.德尼罗...都是清一色的演绎大师。大多导演都会喜欢这种类型的演员。不仅仅是因为他们出色的演技，和名望。最主要的就是他们会安静的把自己移植在塑造的角色上适度的调整光亮。你看不出哪个更耀眼，抬头可见一整片星空。我常想如有可能把这些明星聚在一起，摩根.弗里曼、达斯汀.霍夫曼...纳入麾下，随便甩给他们一个剧本，导演就用科波拉，因为他够强势，这从教父三部的工整上便可窥见端倪。不许徇私用自己的女儿或者侄子。天哪，只看他们拼戏就好了，管他什么情节。当然，只是梦想。那科波拉此时也许正坐在舒服的沙发上喝着自家的葡萄酒，回忆着35年前派拉蒙给他执导的这部“垃圾”如何成就了他“只是想赚点小钱”的初衷。
  　　总之，《教父》是个里程碑式的存在。众多好莱坞意大利导演拍出的很多对自己血缘怀念和尊重的影片都是由它开始的。诸如上面说过的《愤怒的公牛》，还有《美国往事》...
  　　在很久以后你人生中的某个时刻，也许正当你工作了一天冒雨跑回家中；又或许是一次举著惆怅的宴席初散...耳边蓦然传来尼诺.罗塔那熟悉的带着些许西西里乡愁的音乐，你会否想起那过往的岁月缝隙中人生初见的懵懂？还是你终于学会一切规则，知道改变它即使信仰也需承受的磨砺和情恸。
  分类: 评论(0) 查看(122) 2008年05月17日 12:00:59
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